作家：程波做爱图片

　　一

　　“当一艘船千里入海底”，它还有莫得可能巧合会以奈何的神气重睹天日？记载电影《里斯本丸千里没》的导演方励跨界蛊卦其资深电影制片东谈主与专科海洋科学责任者的身份，通过“多方寻访”“学问考古”“抢救性拍摄”“艺术再现”等神气，用这部历时8年拍摄完成的记载电影，将承载了镇定历史和强大戏剧性的“里斯本丸千里没”事件圆善且动东谈主地呈现出来，用影像完成了一次对真确性与戏剧性的得手打捞。

　　被时辰尘封的旧事如同被海洋生物掩盖的千里船颓残，不去动它，它会不竭被遗忘；而一朝拨开掩藏，它就有可能掀翻让东谈主瞩盘算奇不雅和令东谈主震憾的厚谊。1942年9月，装载着1816名友军战俘的货船里斯本丸从香港动身前去日本，经过舟山东极岛海域时，由于日军未在船上吊挂任何运载战俘的旗号或符号，被好意思军辐照的鱼雷击中。在船下千里的经过中，日军惨无东谈主谈地封死舱门，妄图让战俘与船一同葬身海底。战俘奋起不服，破舱逃生，又遭日军鼎力射杀，而中国渔民冒险划着划子前去出事海域解救。最终，384名战俘获救，828名战俘因中弹或溺水而受难。

　　在很长一段时辰里，这段旧事已被东谈主们渐忘，里斯本丸的船体千里睡在东极岛以东的海底，在记载片拍摄经过中，其地方位置的坐标被方励的团队精确定位。因为拍摄记载片，里斯本丸虽未被物理打捞，但声呐时候让其“具象”化。更迫切的是，这部记载片本人就具有越过物理打捞的价值：不仅钩千里出一幅真确历史的立体图，解开了一些历史的谜题，还活泼地从事件的外不雅抽象插足内里血肉，通过一个个家庭与个体，建构起一种竭诚的厚谊，一种关乎家国历史和正义死活、有着东谈主性悲悯的深千里的东谈主文观点精神。在这个兴味上，《里斯本丸千里没》拉近了历史与执行、精神与厚谊、他者和我方之间的距离。

　　二

　　在真确性层面，一部记载片毫无疑问需要严谨的考证。历史真确怎样多角度印证与收复？这需要创作家付出无数的案头责任，还需要主动的寻访、调研、勘察等旷野责任，致使包括弥远的“被迫的恭候”。方励导演和他的记载片团队历时多年蜿蜒英国、加拿大、好意思国、日本、中国多地，采访历史学家，到访博物馆，寻访当事东谈主偏执后代，集合了无数素材。毕竟，时辰所具有的历史镇定感、客不雅性以及历史的公道性，齐得在这种为了真确性而进行的贫困责任的基础上才智产生。

　　真确性的一个很迫切的层面，是细节的真确。记载片通过相片、信件、灌音等宽阔遗存性的细节睹物想东谈主、依物叙事；通过抢救性地采访仅存的两名英军战俘和别称参与辅助的中国渔民（三位亲历者在电影上映时齐依然离世）酿成珍稀的口述史，让不雅众得以引入歧途地回到历史现场；通过多角度寻访当事东谈主后代和支属、联系众人学者、媒体责任者，不仅逻辑了了地完成了事件拼图，况兼建构了一个个昭着、震憾东谈主心的形象，从而让记载片真确真的且档次丰富、血肉丰润。如斯，“考证”的价值才得以在“义理”层面更好地推崇出来。

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　　记载片中有一个细节，方励导演采访较早磋商这一问题并著有《里斯本丸千里没》一书的历史学家时，对方说了这样一个不雅点：通盘事件如斯真确但又如斯具有“三幕结构”式的戏剧性，合适东谈主们的悬念需乞降厚谊预期。记载片亦然叙事，怎样找到并抒发出真确事件的戏剧性，通常是记载片成败的要道。在这少许上，方励导演完成得格出门色。多年来与李玉、韩寒等导演的和洽，弥远对艺术电影项盘算策动计较，让这位“新东谈主导演”早已是有着老练电影理念和好意思学追求的电影东谈主了。这部记载片也很好地收拢了事件本人的戏剧性，并鼎新性地进行了艺术化的抒发。

　　从拓荒何为“里斯本丸千里没”事件的悬念开动，“第一幕”里通过外围的采访，迟缓开释接近事件的信息，也呈现找寻真相的可贵。先找船，再找东谈主，通过海洋打捞时候妙技找到船后，以发现还健在的幸存者当作情节鞭策的“搅扰事件”将电影推向“第二幕”。两位幸存者离别在英国和加拿大，对他们的采访是记载片的中枢骨子之一。在他们周围，还有更多与千里船事件联系东谈主物的故事、吊唁着他们的支属和后东谈主，这构成了故事的骨干。这些在干戈、差别、转头里的东谈主与事，被记载片创作家找寻到；这些磋商亲情、爱情、死活、信念的竭诚厚谊，被记载片创作家抒发出来。

　　在记载片中，看似破碎的被转述的动东谈主的“小事”，和千里船事件这件充满戏剧性的“大事”有机交汇在一齐。比如，在千里船经过中战俘从懵懂不知情到觉悟自救乃至互相挽救，那些诸如三个船舱之间的“摩斯电码”传递信息、突破封死船舱的木板帆布的“逃狱”、第一批冲出去的东谈主被射杀而死……这些情节齐极具动作性和戏剧性，以奈何的神气和节拍呈现它们，是这部记载电影直面的一个挑战。令东谈主感奋的是，《里斯本丸千里没》在电影高新时候的加抓下，让这件“大事”的诸多细节，在写实与表意的和会中很好地“艺术再现”了出来。这让作品不仅“厚谊在线”，况兼“视听在场”。

　　三

　　今天，里斯本丸的颓残依然千里睡在东海海底，幸存者、施救者已全部逝去。电影临了的字幕里，留住了总共受难者、幸存者、施救者的姓名，满银幕的东谈主名如同强大的记念碑。干戈是糟蹋的，时辰亦然糟蹋的，然则，就像在后东谈主的记念和回想里逝去的人命似乎还在延续不异，《里斯本丸千里没》这样的电影也因对历史事件的追索、对事件背后的厚谊与情感的抒发，匡助东谈主们领有了抵抗时辰糟蹋性的可能。致使历史被忘却被再次拿起而产生的避讳性，齐成了历史的一部分。

　　如斯这般，用影像对历史进行的一次历史真确与艺术真确充分蛊卦的打捞活动，因严谨而自洽的逻辑陈迹、具有悬念感和可读性的叙事，更因对人命与亲情、生活与物化、糟蹋与放荡的厚谊展示、深千里的东谈主文想考，具有了一种动东谈主的诗性。饱胀不错这样说，《里斯本丸千里没》等于一首从尘封史实里升腾而出的影像史诗。

　　（作家系上海大学上海电影学院副院长、上海温哥华电影学院实施院长）做爱图片